- Título: Las mil muertes de Nora Dalmasso (Reino Unido/Argentina, 2025)
- Dirección y guion: Jamie Crawford
- Producción general: Rosie Taylor
- Producción ejecutiva: Jamie Crawford, Tom Keeling
- Entrevistados destacados: Facundo Macarrón, Marcelo Macarrón, Valentina Macarrón, Denise Audrito, Pablo Ferrari, Hernán Vaca Narvaja, Cecilia Balbo, Gustavo Liebau.
- Plataforma: Netflix
El título del nuevo docudrama de Netflix no es una metáfora gratuita, sino el núcleo de su exploración: las múltiples «muertes» simbólicas de Nora Raquel Dalmasso, una mujer cuya identidad fue moldeada —y distorsionada— por los medios, la justicia y la opinión pública mucho después de su asesinato en 2006.
Dirigido por Jamie Crawford y producido por Pulse, el documental no busca resolver el enigma jurídico (aún abierto y cercano a la prescripción), sino rescatar la humanidad de Nora detrás del circo mediático que la redujo a un estereotipo: la esposa infiel, la «swinger», la víctima cuyo crimen se narró más como un escándalo que como una tragedia.
Las mil muertes de Nora Dalmasso | Clip oficial | Netflix
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A través de entrevistas a familiares, periodistas y actores clave, el filme cuestiona: ¿Quién fue realmente Nora? ¿La mujer sonriente de los álbumes familiares? ¿La figura sexualizada por la prensa? ¿O la madre y esposa que recuerdan con dolor los suyos?
Una estructura impecable: Cronología, tensión y ausencia de sensacionalismo
Crawford elige una narrativa cronológica, efectiva para mantener el suspenso pese a la notoriedad del caso, y evita dos trampas del true crime moderno:
- Reconstrucciones dramatizadas, optando por archivos reales y locaciones auténticas.
- Una voz en off conclusiva, permitiendo que las contradicciones entre testimonios hablen por sí mismas.
El caso Nora Dalmasso escaló de la cobertura local en Río Cuarto a un frenesí nacional en pocos días.
Crédito: Netflix
El relato arranca con el hallazgo del cuerpo de Nora el 25 de noviembre de 2006 en su casa de Villa Golf, Río Cuarto: estrangulada, desnuda y abandonada en la habitación de su hija. La investigación inicial se tiñe de morbo: los rumores sobre su vida sexual («Esto iba a pasar, con esos jueguitos») eclipsan el crimen, mientras la ausencia de su familia (su marido, Marcelo Macarrón, en Punta del Este; su hijo Facundo en Córdoba; su hija Valentina en EE.UU.) alimenta sospechas.
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Los periodistas locales Denise Audrito y Pablo Ferrari aportan rigor, pero es Hernán Vaca Narvaja (revista Sur) quien emerge como figura polarizante: acusado por la familia de perseguirlos, pero también voz crítica contra su impunidad.
Los Macarrón: De sospechosos a víctimas colaterales
El docudrama da un giro al centrarse en la familia: primero señalada, luego arrasada por el escrutinio público.
- Facundo Macarrón, el hijo inicialmente imputado, se convierte en narrador accidental, mezclando dolor con ironía ante su injusta criminalización.
- Valentina, más emocional, refleja el trauma de perder a su madre y ser revictimizada por los medios.
- Marcelo, el viudo, aparece tarde pero su soberbia (real o construida) añade capas al conflicto.
La tensión entre Vaca Narvaja y los Macarrón simboliza un duelo más amplio: el de una sociedad que consumió el caso como entretenimiento, sin importar las consecuencias.
El matrimonio de Nora Dalmasso y Marcelo Macarrón quedó bajo escrutinio por acusaciones que continúan siendo polémicas
Crédito: Netflix
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El verdadero culpable: La maquinaria mediática
Más allá del misterio sin resolver, Las mil muertes de Nora Dalmasso expone:
- El sexismo en la cobertura: Los titulares redujeron a Nora a sus supuestos «excesos», mientras se minimizó la violencia de su muerte.
- El poder de los rumores: Basta una frase («jueguitos sexuales») para que un crimen se convierta en espectáculo.
- La impunidad de clase: La influencia política y económica de los Macarrón oscureció la investigación, pero también los convirtió en chivos expiatorios.
Conclusión: Un documental necesario
Con un ritmo pulido y una mirada humana, Crawford logra lo que la justicia no pudo: devolverle a Nora Dalmasso su dignidad. El docudrama no cierra el caso, pero sí abre una pregunta incómoda: ¿Cuántas «Noras» seguimos matando cada vez que priorizamos el morbo sobre la verdad?